O coreógrafo e dançarino Lev Ivanov entrou na história do balé russo como autor de uma obra-prima mundial - a dança de pequenos cisnes. O artista russo não apenas apresentou peças de destaque em produções clássicas. Em seu repertório também havia papéis característicos. Merecidamente professor de balé é chamado de reformador da coreografia mundial.
Em seu trabalho, Lev Ivanovich Ivanov sempre considerou o componente mais importante da música. Portanto, todas as suas produções são distinguidas por incrível harmonia e imagem.
Caminho para a vocação
A biografia do futuro líder começou em 1834. A criança nasceu em Moscou em 2 de março. Na família, o menino era o mais velho. Desde tenra idade, ele mostrou talento para dançar. Vendo seu talento, os pais entregaram seu filho à escola de balé da capital. De lá, um estudante talentoso foi transferido para São Petersburgo para a educação.
Em um novo sonho, os professores imediatamente apreciaram as habilidades do iniciante. Ele também se distinguiu pela audição absoluta e excelente memória. É verdade que os professores consideravam supérfluo o entusiasmo pela música: o aluno se distraía do estudo de outras disciplinas. A estréia no palco ocorreu em 1850.
Um aluno de dezesseis anos estava dançando no balé "Millers" o clássico pas de deux. A estréia foi ótima, o aspirante a artista participou constantemente das produções. Em 1852, o talentoso artista foi aceito na trupe do Teatro Bolshoi em São Petersburgo. A princípio, o recém-chegado foi creditado ao corpo de balé.
No entanto, as principais bailarinas Andrianova e Smirnova imediatamente o notaram lá. Eles apreciaram o talento do jovem e o escolheram no palco como parceiro. Leo executou partes características e clássicas. Em seu repertório havia papéis secundários. Ele foi transferido para os solistas em 1956. Ivanov tocou o joelho em "Vain Precaution", foi Phoebe em Esmeralda, Conrad no Corsair.
A dançarina foi a primeira intérprete da festa do pescador Taor no balé "Filha do Faraó" ao som de Caesar Pugni, encenado por Petipa. Ele também desempenhou brilhantemente o papel de Solor no balé La Bayadere.
Sucesso e decepção
No começo, a vida pessoal do artista também era feliz. O escolhido foi a dançarina Vera Lyadova, filha do famoso compositor russo. Os jovens se tornaram marido e mulher. Logo Vera entrou em opereta.
Seu trabalho foi muito apreciado pelos contemporâneos. O artista foi chamado de diva da ópera russa. Desde seu reconhecimento no novo campo, o casamento quebrou. A união feliz terminou.
Desde os anos sessenta, o artista começou a trabalhar como coreógrafo, começou a ensinar. Em 1872, ele se aposentou, mas a liderança do teatro o convenceu a ficar e continuar seu trabalho. Em 1882, Ivanov foi nomeado para o cargo de diretor do balé de São Petersburgo.
Três anos depois, ele foi transferido como segundo coreógrafo para Petipa. Os deveres de Lev Ivanovich incluíam a retomada de antigas performances, encenando danças. Ivanov também criou desvios e encenou balés de um ato para o Teatro Kamennoostrovsky.
Como professor, o coreógrafo liderou a turma sênior de alunos da escola. Em 1887, ele apresentou sua primeira performance, The Enchanted Forest. A produção foi criada com base na estréia na escola.
Novas conquistas
No mesmo período, apareceram Harlem Tulip, Amur Prank e Seville Beauty. Ivanov ganhou fama como um profissional experiente. Triunfante foi sua produção de Danças Polovtsianas para a ópera Prince Igor de Borodin, em 1890. Mais tarde, os pesquisadores chamaram o trabalho de Lev Ivanovich de preparação para um golpe em uma dança característica.
O trabalho de Borodin despertou grande respeito entre o coreógrafo. Na complexa construção de sua sala de dança, o coreógrafo conseguiu transmitir um aumento de tensão. As cenas de dança no campo da Polovtsy foram muito apreciadas pelos críticos. No início do verão de 1892, Petipa começou a trabalhar no balé The Nutcracker, com a música de Tchaikovsky.
No entanto, ele não pôde continuar a atividade. Ele foi substituído por Ivanov. Lev Ivanovich enfrentou uma tarefa difícil. O coreógrafo fez o possível para deixar a estética predecessora inalterada e cumprir todas as condições do roteiro. A inovação com força total se manifestou no cenário mais profundo da cena da valsa de flocos de neve.
Este trabalho foi chamado de triunfo de um grande artista. Foi o trabalho de Tchaikovsky que deu ao mestre a oportunidade de decidir sobre as imagens que se tornaram a causa de todas as conquistas do coreógrafo. Seus fracassos ou sucessos dependiam inteiramente da música. Para ele, ela se tornou o principal componente da produção.
A primavera de 1893 foi a estreia da versão escolar do balé cômico The Magic Flute. Em memória de Peter Tchaikovsky, falecido em 25 de outubro, a Diretoria dos Teatros Imperiais decidiu colocar o Lago dos Cisnes. A administração considerou que o novo balé encontrará seus fãs.
A segunda foto, encenada por Ivanov, foi exibida pela primeira vez em fevereiro de 1894. Naquela época, Lev Ivanovich estava envolvido no trabalho sozinho, mas não podia rejeitar a brilhante idéia de Petipa e contrastar a proposta Odette com a temperamental Odile. No entanto, foram os "pequenos cisnes" de Ivanov que tornaram a performance famosa.
