O Palácio de Inverno é um dos edifícios mais solenes e magníficos de São Petersburgo. Suas elegantes fachadas estão associadas às melhores vistas da capital do norte, aos eventos marcantes da história da Rússia e ao maior museu do país e do mundo - o Hermitage. Mas se as fachadas mantiveram basicamente sua aparência original, então com os interiores a situação é completamente diferente.
O palácio foi construído por ordem da imperatriz Elizabeth Petrovna como a residência real real. O arquiteto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli ergueu um edifício barroco. Particularmente elegante, magnífico e magnífico, esse estilo na Rússia de meados do século XVIII foi chamado de barroco elisabetano. O palácio foi construído por mais de dez anos, de 1754 a 1762 e a filha de Pedro não teve chance de morar nele. Catarina II imediatamente ordenou a reforma dos interiores de acordo com a nova moda. No final do século XVIII - o primeiro quartel do século XIX, todas as instalações, com poucas exceções, começam a ter um novo visual no estilo do classicismo, que prevaleceu na arquitetura russa. Porém, mesmo esses conjuntos atualmente são conhecidos apenas em materiais gráficos e documentais.
Em dezembro de 1837, um incêndio eclodiu no palácio. O prédio com tetos de madeira brilhava por trinta horas. No segundo e terceiro andares, quase tudo foi destruído pelo fogo. A comissão para a restauração do palácio foi criada no dia seguinte, chefiada pelos arquitetos Vasily Stasov e Alexander Bryullov.
Foi decidido mudar parte dos interiores, mas outros, que tinham um significado especial, precisavam ser restaurados. Entre esses interiores está a Escadaria Principal. Foi criado como o embaixador, porque os embaixadores das potências estrangeiras deveriam escalá-lo. Portanto, Rastrelli fez a escada extraordinariamente solene e magnífica. Desde os primeiros passos, o poder e a grandeza do estado russo deveriam ter sido sentidos. A família real desceu a este Neva durante a celebração da Epifania. Em memória do batismo de Cristo nas águas do rio Jordão, a escada era chamada Jordão.
A escada de Rastrelli acabou sendo realmente magnífica. Um espaço enorme se abre repentinamente para uma pessoa que chega - com mais de vinte metros de altura. O arquiteto levou todo o risalit nordeste do edifício para acomodar essa escada. Paredes com um ornamento de ouro branco dão a impressão de luxo requintado. Janelas enormes são cortadas do lado norte, a parede fica em branco no lado oposto e molduras de janelas são feitas aqui, nas quais espelhos são inseridos. Deste espaço parece ainda mais brilhante e mais espaçoso. No nível do segundo andar, o espaço aumenta devido à galeria com colunas. A Rastrelli montou colunas de madeira forradas com mármore artificial rosa. Stasov os substituiu por granito. O teto é decorado com pinturas, uma pintura do artista italiano Gradizzi, representando os deuses olímpicos. A imagem que Stasov encontrou nos depósitos do Hermitage para substituir a queimada acabou sendo menor. E então o espaço restante foi pintado, essa pintura cria a ilusão de uma continuação de elementos arquitetônicos, uma técnica semelhante também era frequentemente usada na era barroca.
Da plataforma superior, duas portas levam aos enfileirados das salas da frente. Rastrelli fez de Nevsky Enfilade o principal, foi através dela que se podia entrar na sala do trono. Agora, a suíte principal se tornou a principal, está localizada perpendicular ao Nevsky e ocupa todo o lado leste do edifício. Os interiores desta fachada perderam sua aparência original mesmo antes do incêndio.
Em 1833, Auguste Montferrand foi encarregado do design do salão dedicado à memória de Pedro I. O principal elemento substantivo do salão era a pintura, como era habitual na era do classicismo. No salão do memorial havia pinturas glorificando as façanhas de Pedro. A tela principal do artista Amikoni colocou em um nicho profundo. Retrata o autocrata russo com a deusa da sabedoria Minerva. As paredes do salão estavam cobertas com veludo de framboesa, o teto era dourado e os pisos eram decorados com parquet composto de nove tipos de madeira. Infelizmente, Petrovsky Hall estava no meio de um incêndio. Mas Stasov conseguiu recriá-lo quase em sua forma original. Os principais elementos decorativos foram preservados. Mas pilastras douradas são adicionadas ao longo das paredes e uma águia de bronze de duas cabeças é colocada no centro de cada parede, tudo isso dá ao salão ainda mais solenidade.
Aconteceu que durante algum tempo o Palácio de Inverno não teve uma grande sala do trono cerimonial. Em 1781, foi decidido anexar um novo edifício. Ele está localizado no lado leste, entre os risalits do norte e do leste. O trabalho foi supervisionado por Giacomo Quarenghi, que veio da Itália. O segundo nome do salão é St. George's, em homenagem ao santo padroeiro da Rússia. Antes do incêndio, o enorme salão de dois quartos estava decorado com mármore branco, cinza, vermelho claro e azul. A decoração foi complementada por bronze dourado, teto pintado e parquet estampado.
O nome de Vasily Petrovich Stasov não é chamado acidentalmente entre os principais arquitetos - os criadores do Palácio de Inverno. Seu talento foi aplicado à restauração de muitas salas da frente. Para o novo design do Throne Hall, ele usou apenas mármore branco. Todas as peças foram feitas de acordo com os desenhos de Stasov em Carrara, na Itália. As principais cores do interior renovado eram brancas - a cor de mármore e ouro - 18 mil detalhes em bronze dourado. Até Stasov decidiu não pintar o teto, mas quebrá-lo em caixões profundos, decorados com ornamentos dourados. A decoração magnífica foi complementada por lustres de várias camadas.
Igualmente importante é o mérito de Stasov em dar a aparência atual à Galeria de 1812. Este salão memorial é dedicado à gloriosa vitória na Segunda Guerra Mundial. Seu design foi confiado a Karl Ivanovich Rossi. O arquiteto teve uma tarefa difícil: retratos de heróis deveriam ser colocados em uma sala bastante estreita, com mais de 50 metros de comprimento. Para evitar a monotonia, Rossi dividiu-a em três partes por colunas emparelhadas e arcos de alívio nos arcos. Felizmente, durante o incêndio, os retratos foram salvos, mas Stasov não pôde mais restaurar o interior, pois era devido ao fato de as salas vizinhas terem sido reconstruídas. Como resultado, a galeria ficou mais longa. Stasov não dividiu o espaço, mas, pelo contrário, enfatizou sua unidade com um arco cilíndrico suave. O teto é decorado com uma pintura de grisaille; além disso, o salão é decorado com baixos-relevos sobre portas e castiçais encaracolados. Como resultado, o salão, cujo principal elemento são retratos localizados ao longo de todas as paredes, tornou-se mais solene, correspondendo ao espírito da nova era.
A memória da vitória de 1812, de forma figurada alegórica, também é perpetuada pelo Bryullov Alexander Hall. A ideia de criar um interior no palácio dedicado ao imperador vitorioso surgiu no início da década de 1830, mas só foi possível concretizá-la quando o prédio foi restaurado após um incêndio. Por sua vez, foi essa circunstância que permitiu a Alexander Bryullov realizar plenamente seu projeto decorativamente ousado. O arquiteto dividiu o espaço do salão de duas salas com postes projetando-se das paredes. A parte mais espetacular é o teto. Quatro partes centrais são cobertas com arcos de ventilador com cúpulas levemente inclinadas e duas partes laterais com arcos cilíndricos. A partir de meados do século XIX, o historicismo reinou na arquitetura russa - um estilo especial que se voltou para a arquitetura do passado. Na decoração e design do Alexander Hall, Bryullov usou elementos da arquitetura gótica. O som memorial é dado ao interior por pinturas, molduras de estuque com símbolos militares e 24 medalhões em relevo sobre os temas da guerra de 1812 pelo escultor Tolstoi.
Bryullov também trabalhou no projeto de câmaras pessoais de membros da família imperial. Metade da imperatriz Alexandra Fedorovna, esposa de Nicolau I, começou com três salas de estar, a mais famosa delas sendo malaquita. Existem poucos interiores iguais a este em luxo requintado e solenidade elegante. As paredes da sala são decoradas com mármore branco, o teto branco é densamente decorado com estuque dourado, portas douradas e outros detalhes são apenas um acompanhamento da nobre vegetação da malaquita Ural. A descoberta deste material nas minas de Ural, nos depósitos de Demidov, permitiu projetar um interior inteiro com uma pedra rara.
